就在今天，也就是2月13日，恰恰是玛格特·罗比版《呼啸山庄》于北美上映的日子。
许多人谈论欧美剧女明星时，还仅仅局限于红毯礼服以及八卦范畴，然而，真正令像我这般的从业者心生佩服之意的，乃是她们将“制片思维”融入到了职业生涯当中。
从“被挑选”到“掌握片场”。
罗比的，LuckyChap娱乐，它在今年，于英剧《女币》当中，又一次证实了，她挑选本子的那种眼光，相较于演技而言，是更为可怕的。
专门致力于“疯癫又清醒”这种类型的女性角色的钻研，专门去捧持具有原创力的女导演，这可不是在承接戏班子工作，而是在针对有同行的道路进行铺垫行为。
敢在巅峰期“撤出流量场”。
生完孩子后罗比几乎不 ins 营业，宣传期才出现。
同一时期的艾米莉亚·克拉克也是如此，在产后选择复出，而后直接投身于Peacock的《凡妇俗女》，去出演一部冷门的谍战剧，该剧在烂番茄上的新鲜度达到了96%。
不靠社交媒体维持热度，作品就是底气。
把配角活成产业链。
首先是《白莲花度假村》第四季刚官宣的桑德拉·伯恩哈德，然后是日间艾美奖的常客，你会察觉到那些真正具“剧集脸”特征的人，从来都不会去追逐大女主这样的角色设定。
她们处于一个角色之中，居住长达七八季，凭借 residual 以及口碑，稳稳当当地赢过了那些仅仅三季便销声匿迹的流量花。
最近常常跟组里年轻的演员说道：不要仅仅只盯着谁登上了杂志的封面，要去瞧瞧谁的名字在制片人那一栏出现了，谁在行业工会努力争取条款，谁在扶持新人导演。
镜头会老，但权力不会。
你们认为，当下哪一位欧美剧女演员最为契合这种“制片型演员”的标准呢？
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